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■陈圣豫 东北师范大学

一、艺术表达：镜头速度感

速度感是影视制作中的一个拍摄手段，是导演带给观众的一种视觉观念，是一种表现方法，运用视觉、听觉等感官刺激来表现出镜头速度感的画面张力。

在影片的第一部分，是李天然刚刚接到美国上司下达返回中国的任务，并在回到北平的第一天夜晚与他的仇人朱潜龙碰面之后的追逐戏，李天然对朱潜龙车队的深夜追踪设计得十分巧妙。李天然和车队的镜头使用了带有牌坊、鼓楼、院檐等“老北京”元素的道具场景，无人机的飞行高度比演员高，不仅可以保证镜头“速度感”这一元素的安全，还能提供画面中无数屋檐的纵深全景，将横向和纵向的镜头美学体现得淋漓尽致。考虑到环境处于冬天的夜晚，这一十分“安静”的元素搭配追逐戏的快速感和刺激感，体现了动静结合，不仅可以表达李天然“飞檐走壁”的能力，也可以表达追踪朱潜龙的车队不是一件容易的事，同时也表明向朱潜龙复仇是一个艰巨的挑战。

二、技术特点：新兴拍摄方式“天地一体拍摄”

在李天然第二次没有追赶上朱潜龙的车队之后，故事进行了一个过渡，画面来到了北平城外，以一个航拍全景作为引子，然后以李天然父子之间的对话展开了李天然与朱潜龙之间的详细故事。这一场景的航拍虽然只有一个镜头且看起来单调，但在技术上却是一个极大的创新——天地一体拍摄。空中的维度变化可以由无人机飞手操控，准备落地拍摄之时，飞手可以与航拍助理做好沟通，让航拍助理手持无人机，与此同时，无人机飞手做到安全地操作停桨动作，这样就可以十分自然地从天空视角拍摄转到地面视角拍摄，其中只需要考虑天地一体的拍摄路线、停桨高度、飞手和助理之间的配合程度、镜头调度、场景调度即可。无人机航拍技术在如今虽然得到广泛普及，但技术和艺术层面上还不够成熟，天地一体拍摄就是由无人机引申出来的新兴拍摄技术，与大型拍摄器材辅助器械相比，成本上能够得到极大的控制，也能获得极高的工作效率。

三、影视航拍是在技术和艺术上的混合表达

通过对《邪不压正》电影和《邪不压正》电影中的无人机航拍镜头分析，可以看到无人机航拍拍摄手法作为影视拍摄中的特殊高机动性拍摄手法，提供了全新的美学角度和更多的镜头语言，极大地丰富了影视作品的内容和画面，提升了影视作品的层次感、艺术感和创新能力。任何艺术形式的存在都有一定的美学意义，以摄影机的某种特定运动方式记录下来的动态影像，也必然具有特定的艺术风格和审美特征。无人机航拍更是有着独一无二的美学价值，值得我们去发现、探索。但新兴技术运用之初，其艺术价值和美学价值还需要相关人员多次反复地从实践拍摄当中提炼出来。

还要注意的是，随着无人机航拍技术的广泛普及和运用，一些以前没有考虑过的问题浮现出来，如：随着影视制作市场的发展，影视剧作品的画面要求越来越高，无人机航拍镜头指标是否能与所拍摄的作品相匹配？现场中导演与飞手沟通镜头调度是否默契？录制同期声时由于多旋翼带来的噪声是否能避免？无人机虽然是人为操控，但难免有机器故障导致事故发生的可能性，相比于传统地面拍摄，无人机航拍有一定的安全隐患，如何应对处理这些安全隐患？如何做好预防措施？这都是我们所要注意的问题。